设计说明：

    《贵妃醉酒》是梅派经典代表剧目之一。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮。梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。戏中舞蹈动作过多，表情变化过多。而浮雕则通过凝固的瞬间来体现。在《贵妃醉酒》的浮雕创作中，运用穆小玫的水墨画法来突出飘逸的水袖。在戏里飘逸的水袖，给人留下深刻的印象。侧重用水袖来表现人物的婀娜娇姿，加上杨玉环撩人欲醉的神情，把动感、韵律和神态尽可能的表现出来。
    构图上采用了高低对比的布局，一高一低，不仅突出人物身份，强调各自的地位和处境，而且动感十足。在抓住“动中有静”同时，追求画面“静中有动”的效果，让人物形象通过不同的布局、借助神态和姿势活生生地展现出贵妃醉酒的媚态。

    《牛郎织女》最经典最感人的一幕场景正是鹊桥相会。浮雕着重通过人物的动态，体现牛郎和织女长久未见又期盼相见的心情。牛郎的身体向前，动作幅度大。体现急切与织女相见的心情。织女相对动作相对含蓄，符合中国古代女性的柔美。在服饰上，也采用天上与民间的区别。两个小孩，站在牛郎身边，打闹嬉戏以及见到母亲喜悦之情。

    《天仙配》最美好的一段是七仙女和董永在老槐树精的撮合下成亲的画面。此时的七仙女装扮成平民化，中国女性的含蓄则通过服饰和动作来体现。老槐树运用拟人的方式。将人与槐树结合。通过浮雕的方式体现这段脍炙人口的民间佳话，亦将永恒。

    《女驸马》是黄梅戏的经典之一。在黄梅戏中的，主要是以女驸马向公主道出“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元”原因的场景。主角是女驸马与公主二人。浮雕主要体现出驸马与公主亲近却又保持一定距离的感觉。
    在构图采用有聚有散的方式，将公主和女驸马放在浮雕构图的主要位置。以侍女的服饰，动态来突出公主和驸马。冯素贞以穿官服官帽，手执笔的形象最为经典。同时不乏女性的阴柔之美。