杨文萍

1970  生于云南弥勒
1987-1991  云南艺术学院油画专业,获学士学位

个展

2008  “雀神怪鸟”-杨文萍油画个展  （北京  798雨画廊）

群展

2009  “我们制造”  （昆明  99艺术空间） 
      “四季。寒冬”   （昆明  诺地卡）
2008  “动漫美学百像”  （北京、印尼、新加坡）
      “西南力量”2008当代艺术邀请（巡回展）  （上海  深圳  成都）
      “形形色色” 陈默?何工学术提名展  （上海  上大99艺术中心  成都）
      “欲象”艺术展（II）  （苏州  本色美术馆）
      北京奥运会艺术家联展  （北京  一号地A-SPACE） 
      “漫天动海”  （上海  林大艺术中心）
      “临界质量”  （北京  黄岩当代艺术中心）
2007  “放怀自适”—当代艺术邀请展  （北京  宋庄田艺术空间）
      “昆明在行动”  （重庆感觉艺术空间）
      “九条岔路”——多媒体艺术展  （昆明  “智者的山丘”）
      “艺术是一种工作”，西南当代艺术工作室邀请展  （上海红坊国际文化艺术社区）
      “来自红壌” - 云南当代艺术联展  （北京  798雨画廊）
      “口传与耳闻的四方”，第三届贵阳艺术双年展  (贵州美术馆)
2006  “凸凸2006艺术展”  (云南大学美术馆)
      “西方/东方”，昆明与比利时当代艺术交流展  （比利时布鲁塞尔大学美术馆)
      首届“新动力.中国”当代艺术双年展  （上海原弓美术馆）
      首届“新动力.中国”当代艺术双年展北京邀请展  （北京ＴＳ1当代艺术中心美术馆）
      WO/OW  (比利时Hamme)
      “蔓延的爱-以文化关注HIV艾滋病艺术展”  （昆明TCG诺地卡画廊）
2005  “自圆其说”，上海双年展外围展  （上海莫干山）
      “遗失与重生”，纸上作品邀请展  （昆明598地下艺术空间）
      “少数至多数”,深圳首届艺术诗歌精品超市展  （中国深圳）
      “东方/西方”,昆明与比利时当代艺术交流展  (中国昆明)
2004  策划 “迷药-五女性艺术作品展”  （昆明TCG诺地卡画廊）
      “女性艺术的表达”邀请展  （昆明大观画廊 ）
      “大阅兵”,云南当代艺术邀请展  （昆明598地下艺术空间）
2003  第三届中国油画展云南作品展  （云南省博物馆）
2002  “羊来了”,云南青年艺术家自选作品展  （昆明创库红香蕉画廊）
2001  首届昆明青年艺术家作品展  （云南美术馆）
1998  云南艺术学院油画提名展  （云南美术馆）
1997  云南省油画展  （云南省博物馆）
         

发表

《艺术界》，《艺术当代》，《中国当代艺术》，《美术文献》，《西北美术》，《大艺术》《美术焦点》

Resume
Yang Wenping
1970 born in Mile county of Yunnan province

Education
1987~1991  Oil painting Department of Yunnan Art Institute, Bachelor’s degree

Exhibitions
2008  “Creat Variety and Diversity”，Fine Arts College Shanghai University 99 Creative center
      “Images of Desire 2”  , Suzhou Truecolor Museum.
      “Beijing 2008 summer Olympic Games of China Artist Joint Exhibition”(Beijing)
      “Mystic Birds---Yang Wenping Canvas Solo Exhibition” ,Beijing,798 Rain Gallery
      “Critical  Mass”  , Beijing , Huang Yan Contempororary Art Center
2007  “Nine Ways – Multimedia art exhibition”, Kunming, Intelligence Hills
      “Collaborative Strength – supporting University students exhibition”, Yunnan Nationality Museum
      “Art is a kind of work”, southeast contemporary art exhibition,
       Hong Fang International Cultural/Art Community, ShangHai
      “From the Red Land”, Yunnan contemporary art joint exhibition,
       Yu Gallery of 798 Art Space, Beijing
       The 3rd Guizhou Biennial, Guiyang Art Museum, Guizhou
      “the Landscape” art exhibition, Well Gallery, Kunming
2006  “TuTu Art 2006”, Yunnan University Museum
      “East and West”, Contemporary Art Interchange Exhibition, Art Museum of Brussels University, Belgium
       The First “New Power?China” Biennial, contemporary art exhibition, Shanghai Yuan Gong Art Museum
       The First “New Power?China” Biennial, contemporary art exhibition, Beijing TSI Contemporary Art center
       WO/OW, Hamme, Belgium                                               
       Shanghai Art Fair, Shanghai, China
      “Contagious Love”-HIV/AIDS project, TCG Nordica, Kunming
       Exhibition of the Fifth Anniversary of Kunming Loft, Well Gallery, Kunming 
       Shanghai Spring Art Salon, Shanghai, China
2005  “Self-justifying”, Peripheral Exhibition of Shanghai Biennial, Shanghai
      “Lost and Reborn”, paper artwork exhibition, 598 Underground Art Space           
      “From the Minority to the Majority”, The First Shenzhen Supermarket Exhibition of Select Art and Poetry, Shenzhen, China
      “East and West”, Contemporary Art Interchange Exhibition, Kunming, China
2004  Curator of “Magic Potion”, exhibition of five female artists’ works, TCG Nordica, Kunming
      “Expression of Female Art” exhibition, Daguan Gallery, Kunming
      “Grand Military Review”, exhibition of Yunnan Contemporary Art, 598 Underground Art Space
2003  Yunnan Exhibition of the Third China Oil Paintings Exhibition, Yunnan Provincial Museum
2002  “Here Come the Sheep”, exhibition of Yunnan Youth Artists, The Red Banana Gallery, Kunming Loft
2001  The First Kunming Youth Artists exhibition, Yunnan Art Gallery
1998  Yunnan Art Insititute Oil Painting Nomination Exhibition, Yunnan Art Gallery
1997  Yunnan Provincial Oil Paintings Exhibition, Yunnan Provincial Museum

Publish
<Art World>, <Contempoary Art>, <China Contempoary Art>, <Fine Art Achive>, <Northwest Fine Art>, <Art>

杨文萍制造的女巫意象

阿 颖

最近，一直在煞费苦心地寻找着通往杨文萍艺术之“神秘花园”的有效文字途径。
某个深夜，在对她整个艺术流变过程的“感性加理性”梳理之后，我的脑海中突然产生出一种强烈的精神意象，于是，我的案头莫名地留下了这样的文字：一个天生怪异的女子，将自己封闭进入一间漆黑的房间（黑匣子），她，以及她目之所及的世界，都隐没在毫无希望的黑色中。经过不知多久的死一般沉寂的空无之后，黑暗中渐渐显影出一些不知是真实还是迷梦的影像。从此，女孩长出了另外一双女巫的眼睛，看到了黑色世界中离奇的事物，关闭她的房间由此成为了比真实还要确切的世界。这段意象性文字所描述的艺术流变过程，与古怪离奇的杨文萍艺术现象正好吻合起来。黑匣子吻合了杨文萍压抑的精神状态、黑暗中的过程吻合了杨文萍的精神自闭过程。因为有了黑匣子，于是有了杨文萍透视幻像的眼睛；因为有了女巫般的艺术方式，于是产生了与弗洛伊德哲学相对应的杨文萍艺术符号。从某种层面而言，我所产生的意象也正好解开了杨文萍艺术现象的密码，找到了一条通往艺术家潜意识精神世界的语言通道，为观看者提供了另外一种心理解读模式。

杨文萍很喜欢我文字中“女巫”这个意象。她经常说，她作画时会进入到一种迷狂状态，有时连自己都不知画的是什么。进入这种状态的杨文萍，不断在画布上加入一些莫名其妙的元素，用颜料制造着各种古怪离奇的形体，很像女巫在制造毒药。谁也说不清那些又像液体、又像人体器官的画面组成物到底是些什么。可是，它们却总是能立即抓住观者心里的某种情结，就像闻到熟悉的气味般难以名状。在最新的这批被笑谈为“雀神怪鸟”的画作中，女巫杨文萍又制造出了更加古怪离奇的“鸟类”——尽管被称之为鸟，它们依然只是鸡冠花肉身中长出的新的精神符号。这些只有女巫才制造得出的“怪鸟”，给天生怪异的杨文萍艺术增添了新的神秘莫测。

我坚持认为，杨文萍艺术作品市场的不断走高，成功点在于它们能够与观者的各种深层意识形态相应和。杨文萍的画作与我的一个梦境十分吻合：我梦到自己在一条黏稠的河水里行进，梦里的液体让我感到既恐惧又舒适。途中，我摸到一些类似人的头盖骨和膝盖一样的东西，而我却不能确定它们到底是什么。我曾不断思考那个暧昧不明的梦境所带来的精神体验，将那些黏稠的液体视做我某一阶段情感体验在潜意识中的映射。令我惊异万分的是，杨文萍画中的形体与我梦境中黏稠的液体毫无二致，其感觉层面的真实程度模糊了真实与幻觉的界限。与我的感受一样，许多人都会猝不及防地进入到杨文萍制造出的画面情境中，从而被她的画所俘虏。

如果继续以黑匣子意象来剖析杨文萍未来艺术走向，那么应该说，“雀神怪鸟”系列是她越来越走进女巫状态的阶段。在将鸡冠花演绎到让人难以忽略之后，许多人都对杨文萍画作中会产生何种新符号，报有复杂的好奇心。可以说，“雀神怪鸟”系列是真正意义上的杨文萍精神符号的开始。比起她的早期作品，其符号的纯粹性已经几乎完全摆脱了刻意设置的嫌疑，越来越接近最深处的杨文萍艺术精神——对于一位选择了终生走绘画道路的艺术家来说，这是具有非凡意义的里程碑。我最喜欢“雀神怪鸟”系列中那些张着嘴的“鸟”，它们似在梦游的状态与黏稠的液体最为契合，也与她画面中的弗洛伊德式表达最为契合。

由于杨文萍纯女性特质中分裂出的具有男性硬度的坚持力，致使她一直在以专一的思维形式进行着创作。无论是对几个颜色的衷爱，还是对某一类题材的矢志不渝，都为杨文萍精神符号的产生铺平了道路。也许，这得感谢黑匣子残酷的锻造，正是精神抑郁强大的挤压力，才迸发出了如今杨文萍笔下绚烂的精神之“神秘花园”，也才有了“雀神怪鸟”系列不凡的生命力。我坚信，今后杨文萍还会抬着她那把唯一的“锄头”继续深挖下去，终将有一天，她会成为西南艺术家群体中，在精神向度上走得最深入的画家之一。

透视危机的策略——杨文萍的艺术视角

文/江铭

那些不知来源于何处的怪诞的鸟攀爬在一些异样的植物上，满画面都充斥着类似于女性卵子一样疯狂繁殖的景观。绚烂的色彩在这些异样的符号构图中更是起到了刺激视觉的作用。面对杨文萍的艺术世界我们仿佛置身于一个陌生的外星空间。

任何人面对这样的图像都会有一种跨进超现实世界中的感受。杨文萍的艺术是女性自身敏感性所编织的当代新超现实主义的一类。这类艺术家所面对的也许不是宏观的历史与政治，也不是直接的社会与生活，她们或他们更多的是沉溺于自我心灵的救赎与精神的想像之中。

在标榜观念主义的当代艺术系统中，像杨文萍这样的一批艺术家却开始注重语言的确立、新风格的建构以及精神出口的特殊性对于生命系统的影响力。到底是什么使得像她一样的一些艺术家开始这样去做呢？是对于假观念艺术泛滥的逆反？还是在她们的价值观中对于艺术的内涵有新的思考？长期以来，在风起云涌的当代艺术的各种思潮中，我们的艺术家与艺术经验中究竟曾经忽略过一些什么呢？

看来这是一个值得特别探讨的话题：我们生存的现实世界靠什么与我们精神的真实世界发生着关联？

阿?伯?奥利瓦讲：“对于样式主义艺术家来说，如果形式是现实的补充，那么很明显，形式就成为其看待世界的显著的个人主义态度的基本内核，而不只是一个变形的问题。 ”（阿?伯?奥利瓦《叛逆的思想》，河北美术出版社 2006年6月第一版）。

也许，杨文萍的作品也不仅仅是一个变形的样式主义的问题。 她的画面所呈现的也正是她看待世界的一个基本视角和立场：当今成为一个不适宜生存的时代。兵荒马乱的特征与贪婪的物质主义欲望构成一个令人难以忍受的环境。于是沿着超现实的异化之路逃亡不仅仅是她一个人的选择。

一个人们只能够逃离到超现实世界中去寻求安慰的时代是一个可耻的时代。在这样的时代中，文化或者艺术所能够承担的不会是幸福的理性原则，它的自身规律也不可能彻底完成，而只能成为一种透视危机的策略。

从一种透视危机的文化策略的角度来看，具体地去解读她的作品的象征性意义，比如她作品中的变异生物的指向性，画面整体的象征性等等，都有可能将读者阅读的视野引向狭窄。所以，我们适度的不去思考这些作品外在的象征性含义，转而去体验这些作品所呈现给我们的异样的精神感受也许更能够让我们走近这个艺术家。并不是所有的作品都一定指向了什么或者叙述了什么，也不是所有的作品一定都面对了现实，其实我们都是摇摆于现实与虚幻之间，个人的幻想弥补了现实的不完满与历史的无能，这些经验所提供的魔幻的超现实的真实，其意义也许远远超过了我们现实存在的意义。

孳.景色-5， 布面油画，200X170cm， 2007